为什么印象派的收藏不值钱了

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2018-08-21

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1937年,借朱尔斯·贝克的艺术收藏向公众开放之机。 《时代》杂志发表了一篇文章,详细介绍了纽约城中对外开放的历史和现代艺术馆。

弗里克收藏馆和贝克博物馆的欧洲艺术作品补充了大都会博物馆的收藏。 自二十世纪二十年代后期以来,加勒廷(,1881-1952)的当代美术馆和纽约现代艺术博物馆(MoMA),展示了前沿的欧美艺术运动;1931年,惠特尼博物馆开始专营现代美国艺术。

《时代》杂志还提到,在纽约,人们还可以参观切斯特·戴尔(ChesterDale,1883-1962)的收藏,称得上是“最丰富的法国现代艺术品收藏”;但其不同于弗莱克美术馆和贝克美术馆,戴尔收藏是一座私人收藏馆。

戴尔收藏由切斯特·戴尔(ChesterDale,1883-1962)和他的妻子莫德·默里·戴尔(MaudMurrayDale,1876-1953)共同创立,其收藏活动主要集中于1926到1936年这十年间。 戴尔夫妇二人皆非出身富贵,这与许多其他收藏家——当代美术馆的创始人加勒廷,成立纽约现代艺术博物馆的艾比·奥德利奇·洛克菲勒(AbbyAldrichRockefeller,1874-1948)和以及惠特尼博物馆的格特鲁德·范德比尔特·惠特尼(GertrudeVanderbiltWhitney,1875-1942)——都截然不同。

切斯特·戴尔是一位成功的华尔街股票经纪人,和贝克一样,他依靠敏锐的商业头脑为日后的艺术品收藏提供资本。

美国收藏家都渴望对艺术品市场内幕信息了如指掌,以此将私有的藏品拍出高价;切斯特亦是如此,他对艺术品交易内幕运作的兴趣愈发浓厚。 1929年前后,他收购了法国乔治·佩蒂画廊的部分股份,这进一步激发了他对收藏的热情。

无论在华尔街还是在艺术品市场上,贝尔一直宣扬的是他商业上的白手起家和大胆果断;而他的妻子莫德则截然不同,作为纽约艺术学院毕业的艺术生,她的公众形象建立在高雅的艺术品味和丰富的艺术史知识上。 因此,正如《时代》杂志文章所言,莫德管理这些藏品。

文章还指出,戴尔的藏品来自于“法国现代派艺术家”,即印象派之后的法国艺术家。

其中绝大多数是绘画作品,也有一些雕塑和精美的纸质作品。 二十世纪二十年代末,戴尔收藏被誉为美国最伟大的现代艺术收藏之一。 而这篇1937年的评论文章,却大大弱化了对戴尔的收藏线索,仅重点介绍了法国代表性现代艺术家。 这一微妙而重要的变化,反映出三十年代中期对现代艺术的历史批判诠释的根本性转变,这种转变湮没了戴尔收藏的美学原则。

近期,梅吉恩·丹尼尔斯,华盛顿美国国家美术馆档案馆馆长,详尽分析并研究了戴尔夫妇及其收藏的资料,这为想要重新了解这一段收藏历史的人们提供了重要依据。 结合丹尼尔斯的研究和《时代》杂志1937年的这篇文章,人们可以大致还原夫妇二人收藏生涯的巅峰时期,戴尔收藏在纽约艺术界的地位。 二战期间,现代艺术的定义不断变化。 第一次世界大战给现代艺术带来的革命性冲击,迫使艺术家和学者向新的艺术思潮妥协。 年轻的艺术家和先锋派运动法国艺术家,放弃了原有激进的艺术实践,转向更为内敛、经典和现实主义风格。 即便是反对恢复传统的超现实主义艺术家,也远不及他们的先驱——达达主义者——那么激进,而是更多的投入到塑造其历史地位上。 战前艺术运动的迅猛发展和对历史地位的渴望,促使战前和两战期间艺术实践分离,最终促成了现代先锋派艺术的制度化。 20世纪30年代后期,大西洋两岸黑暗的政治视野更加迫切地要求对现代艺术进行分类和定义,使倡导者能够将其用于政治文化意识形态竞争。

正如苏珊·诺伊斯·普拉特所说,二十世纪三十年代初,纽约现代艺术博物馆的第一任馆长阿尔弗雷德·H·巴尔(,1902-1981),反对现代艺术的定义和分类。 因此,在博物馆成立的初期,博物馆通常展现当代艺术的整体风貌和对开创性现代艺术家作品的回顾。

1936年,巴尔对德国和俄国的先锋派艺术产生了浓厚的兴趣,为防止对这些现代艺术家遭到迫害,他改变了策略,首次对现代艺术进行了阐释。

1936年,巴尔举办“立体主义和抽象艺术”展,将现代艺术与早期先锋派艺术联系起来,认为其历史是向抽象化演进的过程,并把现代艺术和先锋派的发展,等同于民主的解放与自由。 虽然巴尔承认这种论断只适用于当下,也存在局限性,但很快就被公众奉为真理。 不过这种论调的成功,也带来了许多问题,其中一点就是巴尔在对现代艺术和先锋派艺术的阐释中过度强调抽象化。

这种过度简化的趋势,暗中鼓动人们扫除意识形态的对立,因此,两战期间的古典主义和现实主义风格,都被贴上了极权和反动主义的标签。

巴尔的“立体主义和抽象艺术”,确立了纽约现代艺术博物馆在艺术界的中心地位,并提升了其作为美国卓越博物馆机构诠释和展示现代艺术的地位。 它不断增长的声誉和影响力改变了现代艺术的推广和交易系统,这种系统在此之前一直受到艺术品经销商评论系统的控制。 战争爆发前,戴尔夫妇和大多数美国收藏家还未着手于欧洲艺术品市场。 当时,欧洲的学者们一直在用现代艺术发展理论来指导艺术的发展。 法国艺术史学界雷内·怀赫(RenéHuyghe,1906-1997),兼任卢浮宫馆长和艺术杂志《爱艺》的总编辑,他用“当代”一词来区别新派艺术和战前的现代艺术表现。

1935年他就曾指出,“现代”艺术对当代艺术家来说早已成历史,因为他们的起点定在了早期先锋派。 戴尔·莫德的审美品味决定了1926至1936年间戴尔夫妇收藏的核心取向,也从另一方面诠释了当时蓬勃发展的现代艺术。

从现存文献中,艺术学者还无法确定她现代艺术方法论的来源,莫德的著作则是理解其收藏的最佳着手点。